dystopien.de · Serie · Cyberpunk · Klimakatastrophe · Chloë Grace Moretz · William Gibson
Es gibt eine Ironie in der Geschichte dieser Serie, die so bitter ist, dass Gibson sie hätte schreiben können. The Peripheral handelt von abgeschnittenen Zeitlinien — von Vergangenheiten, die kontaktiert und dann fallengelassen werden, sobald die Mächtigen das Interesse verlieren. Die Serie selbst wurde genau so behandelt: 2022 gestartet, im Februar 2023 für eine zweite Staffel verlängert, und im August 2023 abgesetzt — obwohl die Verlängerung bereits ausgesprochen war.
Ein stub. Ein abgeschnittener Ast. Eine Geschichte, die begonnen und dann sich selbst überlassen wurde, weil sie in den Kalkulationen einer fernen Macht nicht mehr aufging.
Und dabei war sie richtig gut.
Chloë Grace Moretz: Das Kind, das erwachsen wurde
Der größte Gewinn dieser Serie steht im Zentrum jeder Szene. Chloë Grace Moretz spielt Flynne Fisher — und es ist die Rolle, die ihre Karriere neu definiert.
Moretz war jahrelang das Kindergesicht Hollywoods. Elfjährig als Hit-Girl in Kick-Ass, die Mädchenrolle in Hugo Cabret, die Teenagerin in Let Me In. Sie wuchs vor der Kamera auf, in einer Industrie, die es Kinderstars notorisch schwer macht, den Sprung zu schaffen. Viele bleiben in der Erinnerung des Publikums für immer das Kind, das sie einmal waren.
In The Peripheral ist davon nichts mehr übrig. Flynne Fisher ist eine erwachsene Frau in einer abgehängten amerikanischen Kleinstadt — sie hält ihre kaputte Familie zusammen, pflegt ihre kranke Mutter, verdient Geld mit Gelegenheitsjobs und mit dem Spielen von Videospielen für zahlende Fremde. Sie ist müde, hart, pragmatisch. Keine Heldin, sondern jemand, der funktioniert, weil er muss.
Moretz spielt das mit einer körperlichen Erschöpfung und einer trockenen Härte, die überrascht. Sie hat keine große Emotionsszene, die um Beachtung bettelt. Sie hat einen Blick, der sagt: Ich habe keine Zeit für deinen Unsinn, ich muss meine Mutter versorgen. Das ist präzise, unglamourös und erwachsen. Die Serie hätte ohne sie nicht funktioniert.
Nolan und Joy: Die Westworld-Architekten
Hinter der Serie stehen Jonathan Nolan und Lisa Joy — das Ehepaar, das mit Westworld eine der ambitioniertesten und komplexesten Science-Fiction-Serien der jüngeren Fernsehgeschichte geschaffen hat. The Peripheral war das erste Projekt aus ihrem Amazon-Deal, der auf rund 150 Millionen Dollar taxiert wurde.
Jonathan Nolan ist der Bruder von Christopher Nolan und Co-Autor von The Dark Knight, Interstellar und Memento — ein Mann, der Zeitstrukturen und Erzählschleifen beherrscht wie kaum jemand sonst. Genau diese Fähigkeit braucht Gibsons Stoff, dessen Prämisse — Datenverbindungen zwischen zwei Zeitebenen, die sich beim Kontakt in parallele Zweige aufspalten — für Fernsehen kaum schwerer zu erzählen sein könnte.
Entwickelt wurde die Serie von Scott B. Smith, den Piloten inszenierte Vincenzo Natali — der Regisseur von Cube, jenem klaustrophobischen Kultfilm über Menschen in einem tödlichen Würfellabyrinth, der ebenfalls auf unserer Filmliste steht. Natali bringt genau das Gefühl mit, das die Serie braucht: das Unbehagen, in einem System zu stecken, dessen Regeln man nicht kennt.
Das Budget der ersten Staffel lag bei rund 175 Millionen Dollar. Man sieht jeden Cent.
Zwei Zeiten, zwei Ästhetiken
Die Serie spielt in zwei Welten, und ihre größte visuelle Leistung ist, wie unterschiedlich sie sich anfühlen.
2032, ländliches Amerika: verstaubt, abgenutzt, wirtschaftlich am Ende. 3D-Drucker in der Garage, Drogenlabore hinter der Tankstelle, Kriegsveteranen mit zerschossenem Nervensystem. Es ist keine ferne Zukunft, sondern eine, die man riechen kann — die logische Fortschreibung des amerikanischen Rust Belt.
2099, London: wunderschön, sauber, still. Und leer. Die Nanotechnologie hat die Materie beherrschbar gemacht, die Stadt ist von gläserner Eleganz — aber es leben kaum noch Menschen darin. Was blieb, ist eine kleine, mörderisch elegante Oligarchie.
Der Kontrast ist die Aussage. Die Zukunft ist nicht deshalb schön, weil die Menschheit es geschafft hat. Sie ist schön, weil fast niemand mehr da ist, der sie ruinieren könnte.
Der Jackpot auf dem Bildschirm
Was die Serie am eindrücklichsten überträgt, ist Gibsons zentraler Begriff: der Jackpot. Die Katastrophe zwischen 2032 und 2099, die achtzig Prozent der Menschheit ausgelöscht hat.
Und die Serie hält sich an die literarische Vorlage in dem entscheidenden Punkt: Der Jackpot ist kein Ereignis. Er ist ein Prozess. Klimakollaps, Pandemien, Antibiotikaresistenzen, Ressourcenkriege, ökonomischer Zerfall — nicht nacheinander, sondern übereinander, über Jahrzehnte hinweg, bis nichts mehr trägt.
Die Serie erzählt das nicht in einer großen Rückblende, sondern in beiläufigen Sätzen, in Andeutungen, in dem, was die Figuren aus der Zukunft nicht sagen. Das ist die richtige Entscheidung. Denn genau so würde es sich anfühlen: Man würde nicht merken, dass es passiert. Man würde nur merken, dass es immer schwerer wird.
Wo die Kritik ansetzte
Ehrlichkeit gehört dazu: Die Serie war nicht ausschließlich perfekt. Die Kritiken waren überwiegend positiv, aber ein Vorwurf zog sich durch — dass ihre Konzentration auf die großen Ideen manchmal zulasten von Figurentiefe und Verständlichkeit ging.
Das ist ein berechtigter Punkt. The Peripheral verlangt Aufmerksamkeit. Wer nebenher das Handy checkt, verliert den Faden. Manche Nebenfiguren bleiben Funktionen, manche Erklärungen kommen spät oder gar nicht. Es ist eine Serie, die dem Zuschauer Arbeit zumutet — genau wie Gibsons Roman.
Aber sie kam an. Sie fand ein Publikum, baute eine leidenschaftliche Fangemeinde auf, und Amazon verlängerte sie im Februar 2023 für eine zweite Staffel.
Der zweite Tod
Und dann kam der August 2023.
Die Streiks der Drehbuchautoren und Schauspieler — WGA und SAG-AFTRA — hatten die Produktion lahmgelegt. Die zweite Staffel hätte 2023 gedreht werden sollen, für eine Ausstrahlung 2024. Durch die Streiks wäre sie frühestens 2025 fertig geworden, drei Jahre nach Staffel eins. Amazon rechnete, kalkulierte die Haltekosten für Studios und Stages, wog das Risiko ab, dass Zuschauer nach drei Jahren Pause nicht zurückkehren würden — und nahm die bereits ausgesprochene Verlängerung zurück.
Die Serie endete auf einem Cliffhanger, der nie aufgelöst wurde.
Es ist eine bittere Pointe, dass ausgerechnet dieses Werk so endete. Denn The Peripheral handelt genau davon: von einer fernen, unerreichbaren Macht, die in eine Welt hineingreift, deren Menschen keine Stimme haben — und die dann, wenn die Kalkulation nicht mehr aufgeht, einfach die Verbindung kappt. Der stub wird sich selbst überlassen. Die Menschen darin merken nur, dass etwas verschwunden ist, und wissen nie, warum.
Genau das ist mit dieser Serie passiert. Nicht aus Bosheit. Aus Effizienz.
Warum The Peripheral auf dystopien.de gehört
Weil sie Gibsons wichtigste Idee — den Jackpot — einem Millionenpublikum zugänglich gemacht hat. Weil sie die Klimakatastrophe nicht als Spektakel inszeniert, sondern als das, was sie vermutlich sein wird: ein langsamer, kumulativer Zerfall, den die Reichen überleben und die Armen nicht.
Und weil Chloë Grace Moretz hier zeigt, dass sie eine Schauspielerin ist, der man große, düstere, erwachsene Stoffe anvertrauen kann. Ihre Flynne Fisher ist eine der besten dystopischen Hauptfiguren der jüngeren Fernsehgeschichte: klug, arm, moralisch klarer als alle, die sie benutzen wollen.
Acht Episoden. Ein Cliffhanger. Kein Ende.
Manchmal ist die Realität dystopischer als die Fiktion, die sie erzählt.
The Peripheral. USA 2022. Acht Episoden, eine Staffel. Entwickelt von Scott B. Smith. Executive Producer: Jonathan Nolan, Lisa Joy (Kilter Films), Vincenzo Natali. Hauptdarsteller: Chloë Grace Moretz, Jack Reynor, Gary Carr, T’Nia Miller, Louis Herthum. Produktion: Amazon Studios, Warner Bros. Television. Basierend auf dem Roman von William Gibson (2014). Nach der Verlängerung im Februar 2023 im August 2023 infolge der Hollywood-Streiks abgesetzt.
Kategorie: Serie · Cyberpunk · Klimakatastrophe · Chloë Grace Moretz · William Gibson · dystopien.de