The Last House: Großartige Idee, aber dann fingen sie an zu drehen

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The Last House. Es gibt Filme, bei denen man nicht weiß, wo man mit der Kritik anfangen soll, weil so vieles falsch läuft, dass jeder Ansatzpunkt gleich berechtigt erscheint. The Last House, der im August 2026 auf Netflix erschien und prompt die Spitze der Streaming-Charts erklomm, ist so ein Film. Er hat eine gute, ja eine großartige Grundidee. Und dann, so möchte man sagen, fingen sie an zu drehen, und von da an ging fast alles schief. Es ist einer der schwächsten Filme, die das dystopische und postapokalyptische Kino seit langem hervorgebracht hat, und das will nach den mageren Jahrgängen der jüngsten Streaming-Produktionen etwas heißen.

Wir besprechen ihn hier, weil er in unser erweitertes Feld fällt, die Apokalypse, der Weltuntergang, die Alien-Invasion in der Tradition von Krieg der Welten. Menschen verschanzen sich in ihrem Haus, verstecken sich vor einer außerirdischen Bedrohung und werden doch heimgesucht, das ist der Stoff, aus dem die großen Endzeitgeschichten sind. Nur dass The Last House aus diesem Stoff im Grunde nichts macht. Ein Lehrstück darüber, wie man eine vielversprechende Prämisse Schritt für Schritt vergeudet.

Die Prämisse, die funktioniert hätte

Die Grundidee ist tatsächlich stark. Eine ganz normale Familie in Seattle, Vater, Mutter, zwei Kinder, erwacht eines Morgens und stellt fest, dass ihr Haus versiegelt ist. Die Türen lassen sich nicht öffnen, die Fenster nicht einschlagen, eine unerklärliche Kraft hält sie gefangen. Niemand kommt heraus, niemand kommt herein. Was zunächst wie ein übernatürliches Mysterium wirkt, entpuppt sich bald als Science-Fiction. Die Erde wird von außerirdischen Wesen heimgesucht, Kreaturen mit Tentakeln, die aus dem Meer kommen, die das Wasser und das Salz beherrschen, und die Menschen in ihren Häusern einsperren und jagen.

Das ist eine klaustrophobische, beklemmende Ausgangslage, die man sich kaum besser wünschen könnte. Die Familie muss jahrelang im eigenen Haus überleben, baut Gemüse im Wohnzimmerboden an, richtet Wassersysteme ein, stellt Tierfallen, kämpft gegen die schwindenden Vorräte und den schleichenden Wahnsinn der Gefangenschaft. Eine Familie, eingeschlossen, auf sich allein gestellt, gegen eine unbegreifliche Bedrohung von außen. Aus diesem Setup hätte ein großer, zehrender Überlebensfilm werden können, eine Studie über Isolation, Angst und den Zusammenhalt in der Katastrophe. Ein bisschen Corona 2.0. Das kennen wir.

Die Idee trägt. Eine Familie, gefangen im eigenen Zuhause, während draußen die Welt untergeht. Das ist Krieg der Welten im Wohnzimmer, Endzeit auf engstem Raum. Dass daraus kein guter Film wurde, liegt an allem, was nach der Idee kam.

Wo alles schiefgeht

Fangen wir beim Ton an, denn schon der stimmt nicht. Der Film baut anfangs eine gewisse Spannung auf, ein Mysterium, eine Bedrohung, und immer wieder beschwört er das Thema Familie, den Zusammenhalt, die Liebe als Überlebenskraft. Doch dieses Thema wird nie wirklich getragen. Es wird behauptet, beschworen, aber es trägt nicht, bis es ganz am Ende plötzlich doch zum Schlüssel der Lösung werden soll, weil die Familie zusammenarbeiten muss. Das wirkt aufgesetzt, nachträglich konstruiert, nicht organisch gewachsen. Und zwischendurch, und das sagen auch viele andere Blogs, vergeudet der Film seine halbe Laufzeit damit, die Familie fast fröhlich durch die erzwungene Quarantäne tanzen zu lassen, ein Ton, der zu dem angekündigten beklemmenden Thriller so gar nicht passen will.

Die Charaktere verhalten sich nicht durchgängig, nicht glaubwürdig. Die Mutter hat kurz vor Schluss einen heroischen Moment, der überhaupt nicht zu ihrer vorher gezeichneten Rolle passt, ein plötzlicher Bruch, der zeigt, dass die Figurenentwicklung nicht durchdacht wurde. Das eine Kind bekommt plötzlich Tollwut, und auf einmal, wie durch ein Wunder, finden sie doch einen Fluchtweg durch die Kanalisation, einen Weg, der vorher nicht existierte und der nur deshalb auftaucht, weil die Handlung ihn gerade braucht. Es ist ein Film voller solcher Behelfslösungen, voller Wege, die nicht existieren, bis das Drehbuch sie verzweifelt herbeizaubert.

Immerhin, und das sei als das wenige Positive erwähnt, zieht sich ein Prinzip von Trail and Fail durch den ganzen Film. Die Familie probiert etwas, es misslingt, sie probiert das Nächste. Das erzeugt zumindest ein wenig Spannung, ein Gefühl von Bemühen, von Kampf. Aber es kann die grundlegenden Mängel nicht ausgleichen. Und das Schauspiel, so hochkarätig die Besetzung mit Greta Lee und Wagner Moura auf dem Papier ist, wirkt über weite Strecken erstaunlich hölzern, fast laienhaft. Man hätte, so der unweigerliche Eindruck, ruhig den einen oder anderen Take mehr drehen können.

Der logische Totalschaden

Und dann ist da das Problem, das den ganzen Film in seinem Fundament zerstört, der logische Widerspruch im Zentrum seiner eigenen Prämisse. Die außerirdischen Wesen, so erfahren wir, bevorzugen Salzwasser, kommen von einem Salzwasserplaneten, und sie können das Wasser und das Salz kontrollieren. Sie tränken mit einem Fingerschnipsen den Boden des Hauses mit Salzwasser, woraufhin die mühsam angebaute Ernte der Familie verdorrt. Sie beherrschen also das Element, das über Leben und Tod der eingesperrten Menschen entscheidet, vollständig.

Und genau hier bricht der Film zusammen. Wenn diese Wesen das Salzwasser nach Belieben kontrollieren können, wenn sie die Nahrung der Familie mit einer Geste vernichten können, wenn sie allmächtig sind über das eine Element, von dem die Menschen abhängen, warum kommt es dann überhaupt zu einem finalen Kampf, den die Menschen gewinnen können? Eine Spezies, die das Wasser beherrscht, die ganze Städte überfluten kann, Seattle versinkt, bräuchte sich mit einer einzelnen Familie in einem Haus nicht abzumühen. Sie könnte sie mit einem Gedanken auslöschen. Dass die Menschen am Ende trotzdem überleben, trotzdem gewinnen, ist kein Triumph des menschlichen Geistes, sondern ein Versagen des Drehbuchs, das die Regeln seiner eigenen Welt nicht ernst nimmt. Die Bedrohung ist entweder allmächtig, dann gibt es kein Entkommen, oder sie ist besiegbar, dann hätte sie nicht so übermächtig gezeichnet werden dürfen. Beides zugleich geht nicht, und The Last House versucht es trotzdem.

Dazu kommt, dass die eigentlichen Monster, die Aliens, über weite Strecken unscheinbar bleiben, kaum gezeigt werden, kaum Eindruck machen. Die interessanteste Idee des Films, die Salzwasser-Wesen, wird visuell und erzählerisch kaum ausgeschöpft. Man ahnt, was möglich gewesen wäre, und sieht, was daraus wurde, wenig.

Was bleibt

The Last House ist das Paradebeispiel eines Films, dessen Idee seine Ausführung himmelweit übertrifft. Auf dem Papier eine klaustrophobische, apokalyptische Überlebensgeschichte mit einer originellen außerirdischen Bedrohung und zwei preisgekrönten Hauptdarstellern. Auf der Leinwand ein zäher, tonal verunglückter, logisch zerfallender Film, der seine eigene Prämisse nicht ernst nimmt, seine Figuren nicht trägt und seine beste Idee verschenkt. Ein zähes Kammerspiel in der ersten Hälfte, das in der zweiten unmotiviert in Action kippt, ein Film, der jeden Schwung verliert, sobald er von der Spannung zum reinen Überleben wechselt, ein Ertrinken in seichtem Wasser.

Dass er trotzdem die Netflix-Charts anführte, sagt weniger über seine Qualität als über den Hunger des Publikums nach apokalyptischem Stoff und die Macht der Streaming-Algorithmen. Denn gut ist dieser Film nicht, und ehrlich gesagt ist er noch nicht einmal auf die unterhaltsame Weise schlecht, wie es manche Katastrophenfilme wenigstens schaffen. Er ist einfach nur eine verschenkte Chance, Minute um Minute.

Man verlässt The Last House mit dem Gefühl, einen Film gesehen zu haben, der alles hatte, was er brauchte, eine starke Idee, ein gutes Setting, fähige Darsteller, und der trotzdem an sich selbst scheiterte, weil niemand die Mühe aufbrachte, die Idee auch wirklich zu Ende zu denken. Krieg der Welten im eigenen Wohnzimmer, das hätte groß werden können. Stattdessen verdorrt die Ernte, versinkt die Stadt, und der Zuschauer bleibt zurück mit der Frage, warum diese allmächtigen Wesen sich überhaupt die Mühe machten, und warum er sich die Mühe gemacht hat, bis zum Ende zuzusehen.

Großartige Idee. Und dann fingen sie an zu drehen.

The Last House. USA/Großbritannien/Frankreich 2026. Regie: Louis Leterrier. Drehbuch: Matthew Robinson. Darsteller: Greta Lee, Wagner Moura, Gabriel Barbosa. Laufzeit rund 112 Minuten. Erschienen am 7. August 2026 auf Netflix, zunächst unter dem Arbeitstitel 11817. Science-Fiction-Thriller über eine Familie, die von außerirdischen Meereswesen im eigenen Haus eingesperrt wird. Nicht Teil unserer Bestenlisten, hier als Grenzfall des apokalyptischen Kinos besprochen.

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